Размещение объекта общественного назначения в реконструируемом здании - курсовой

Содержание

Введение

1. Характеристика объекта реконструкции и условий его местоположения

2. Цели и задачи

3. Проектные архитектурно-планировочные предложения

4. Проектные конструктивные предложения

5. Предложения по восстановлению исторического облика здания

6. Общие выводы

Список используемой литературы

Введение

В настоящее время в действующем российском законодательстве определение «памятник архитектуры» не используется — употребляется либо «объект культурного наследия», либо равноценное ему «памятники истории и культуры». Памятник архитектуры — недвижимый примечательный объект материального и духовного творчества, который имеет национальное или международное значение.

За долгое время эксплуатации конструктивные элементы памятников архитектуры ветшают и изнашиваются, что приводит к разрушению сооружений и утрате ими уникальных архитектурных деталей. Продлить срок «жизни» исторического здания, как сооружения, обладающего многосторонней ценностью, можно с помощью вовремя проведенной реконструкции. Восстановление проходит по четкому плану с соблюдением очерёдности всех этапов и правил техники безопасности.

Реконструкция памятников архитектуры – ответственный процесс, требующий значительного объема финансовых вложений, тщательного сбора и анализа данных о здании, чёткой последовательности работ. Основной целью модернизации является не только сохранение исторически значимого здания, но и возможность эксплуатации его в условиях жизни современного города. Новые разработки в области оборудования и материалов способствуют не только продлению срока «жизни» памятника архитектуры, но и позволяют избежать дополнительных затрат на повторный ремонт, которому не следует лишний раз подвергать историческое здание.

Сооружения, рассматриваемые сейчас как памятники, в свое время были возведены для какой-то определенной цели, которой они известное время успешно служили. Однако в дальнейшем изменение социальной структуры общества и условий жизни приводило к тому, что старые здания переставали удовлетворять практическим потребностям. Иногда оказывалась утраченной та функция, ради которой они были созданы (феодальные замки, дворцы и многие другие виды сооружений), иногда настолько существенно менялись планировочные, технологические, санитарно-гигиенические и иные требования, что здания оказывались уже непригодными для традиционного использования (больницы, производственные здания, многие жилые постройки и др.). В результате создавались предпосылки для перестройки старых зданий, их слома, плохого ухода, что, в свою очередь, вело к быстрому разрушению. Особенно ускорился процесс утери памятниками возможности быть использованными по прямому назначению уже в наше время. Отсюда возникает настоятельная потребность в наделении памятников архитектуры (практически их большинства) новой функцией. Правильный выбор новой функции — первейшая задача подготовки к использованию, от него более всего зависит дальнейшая судьба памятника. При решении этой задачи, естественно, учитываются местные потребности в размещении тех или иных учреждений, имеющиеся площади, транспортные возможности и многое другое, но определяющими остаются социально-культурная ценность памятника и требования его сохранности как целостного архитектурного организма.

Если при проектировании нового здания его объемы и планировка как бы заданы функцией, то при решении вопросов использования памятника архитектуры приходится учитывать, что его планировочные особенности, размеры и связь помещений составляют неизменную структуру, и к ней должна быть подобрана соответствующая условиям памятника функция. Задача осложняется тем, что пробивка новых проемов в памятнике, устройство заново дополнительных перекрытий, лестниц и т.п., как правило, недопустимы и могут иметь место лишь в порядке исключения, причем не в главных, а во второстепенных, преимущественно уже ранее сильно перестроенных частях здания.

Для памятников архитектуры исключен выбор функции, которая имеет перспективу расширения, поскольку объем памятника должен и впредь оставаться неизменным. Это дополнительная причина наряду с соображениями этического порядка, по которой запрещено использование памятников для размещения производства. Важным требованием является также целостность функционального назначения не только отдельного памятника, но и такого архитектурного ансамбля, который в прошлом имел единое использование (усадьба, монастырь и т.п.).

Чтобы старое здание могло быть полноценно использовано для новой функции, должно быть осуществлено его приспособление, т.е. комплекс работ по его частичному переустройству, но такому, которое бы в максимальной степени учитывало его значение и особенности как памятника архитектуры.

Приспособление памятников к современному использованию — прежде всего средство их сохранения. Поэтому обязательным условием приспособления должно быть абсолютное уважение к приспосабливаемому памятнику, недопустимость его повреждения. Должно выполняться требование физической сохранности памятника, особенно сохранности всех ценных в художественном или историческом отношении элементов. Понятие физической сохранности включает в себя и создание условий эксплуатации, максимально обеспечивающих противодействие разрушительному влиянию времени. Помимо физической сохранности необходимо обеспечить сохранение условий восприятия памятника, не допуская не только искажения его внешнего вида, но и искажения внутреннего пространства, во всяком случае тех помещений, интерьер которых обладает определенной художественной цельностью. Это должно учитываться при распределении помещений по их функциональному назначению. На этой почве нередко возникают противоречия между интересами памятника и нормативными требованиями, предъявляемыми к размещению учреждений определенного назначения. В этом случае обычно приходится изыскивать компромиссные решения, идти на завышение площадей, на частичное отступление от норм ради сохранности памятника. Уважение к памятнику должно проявляться не только в выборе функции, соответствующей его культурно-историческому значению, но и при определении назначения отдельных его частей, которое должно учитывать их относительную художественную ценность и функциональную роль в прошлом.

Приспособление памятника к современной функции предусматривает наделение его необходимым инженерным оборудованием, обеспечивающим комфортные условия пребывания. И в этом случае должно превалировать требование сохранности памятника. Инженерные сети здания — памятника архитектуры должны в минимальной степени нарушать как эстетическую, так и конструктивную его целостность, что приводит к необходимости поисков нетиповых решений и к признанию возможности более гибкого подхода к соблюдению нормативов, обязательных для нового строительства. Значительные ограничения при приспособлении памятника накладываются на пробивки и штрабление стен, сводов и потолков. Они должны быть не только сведены к минимуму, но и сосредоточены в тех местах, где они способны в наименьшей степени нарушить ценные элементы памятника. Особые требования возникают при наличии в сооружении стенописей, лепнины и других ценных элементов отделки. В этих случаях необходимо создание режима, обеспечивающего оптимальные для их сохранения параметры температуры и влажности.

В настоящее время все острее становятся проблемы сохранения и использования историко-культурного наследия, а тема провинциального усадебного строительства вообще недостаточно раскрыта в современной отечественной науке.

Традиционно интерес исследователей прикован прежде всего к крупным дворцовопарковым ансамблям, историческим памятникам, сосредоточенным в пределах городской застройки, которые по праву считаются «визитной карточкой» города, становятся объектом показа для гостей и туристов. Поэтому за рамками исследований оказывается большое количество провинциальных, в том числе мелкопоместных усадеб. А именно здесь, в загородных дворянских усадьбах, наиболее ярко отражается мир русского человека, его индивидуальность, быт, нравы. Именно здесь так остро чувствуется вкус старины, ощущается связь времен. Только бережное отношение к таким жемчужинам архитектуры, понимание их ценности и уникальности могут дать надежду на осмысление сложившейся ситуации.

Особенностью и главным достоинством всех без исключения усадеб можно считать их живописное расположение. Поэтому немаловажным фактором при выборе места строительства всегда были природные условия – практически все поместья расположены вблизи водных источников – от крупных рек до небольших озер, прудов, родников. Недаром природа и атмосфера усадебной жизни были неиссякаемым источником, питавшим творчество знаменитых владельцев и гостивших у них писателей и поэтов, художников, музыкантов. Формирование художественного облика усадьбы как произведения архитектуры напрямую зависело от личности самого владельца. Этим объясняется большое разнообразие стилей, в которых выполнены господские дома и другие постройки имений.

Недаром многие исследователи называют усадьбу своеобразным феноменом русской культуры. "Усадебный уклад,– пишет Ю.Г. Стернин, – мог бы быть ближе то к сельской свободе, то к столичной регламентации, он мог ассоциироваться то с "философической пустыней", то с "надменной Москвой". Усадьба являлась составной частью провинциальной культуры и в то же время принадлежала к культуре городской, таким образом, участвуя во взаимном обмене этих двух полюсов, способствовала их обогащению и укреплению.

Провинциальные дворянские усадьбы - важнейшая составляющая отечественного архитектурного наследия, часть нашей истории, поэтому так важно их сохранение для потомков.

Курсовой проект посвящен реконструкции усадьбы Алтуфьево, расположенной в районе Лианозово, к юго-западу от Алтуфьевского шоссе. Реконструкция усадьбы направлена на то, чтобы сохранить его как памятник архитектуры и в то же время, для более полноценного использования, осуществить приспособление к современным условиям, придав ему новое функциональное значение, обеспечив при этом требование физической сохранности; восстановить, усилить или заменить конструктивные элементы здания (фундаменты, перекрытия и т.д.). В ходе реконструкции здание усадьбы переоборудуется под гостиницу.

Характеристика объекта реконструкции и условий его местоположения

Усадьба Алтуфьево с церковью Воздвижения Креста Господня — комплекс памятников усадебной архитектуры XVIII—XIX веков в Москве.

Современная территория усадьбы Алтуфьево с севера ограничена Московской кольцевой автодорогой, с юга Вологодским проездом, а с востока Алтуфьевского шоссе, по которому до 1991 г. проходила граница между Кировским и Тимирязевским районами г. Москвы. Образ Алтуфьева при подходе со стороны метро – большой водоем, за которым, в парке видны церковные купола. Это - Алтуфьевский пруд, получивший свое название по усадьбе. Другое его название — Самотёчный. Так в старину обычно именовали любой пруд с проточной водой

Часть северного берега Алтуфьевского пруда в 1990х – начале 2000х гг. огорожена решетчатым забором со стилизованными под барокко двумя башнеобразными объемами (в правом находится церковная лавка, в левом в 2003 г. устроена часовня Уара) и не вписывающимися в эту стилистику эклектичными воротами в центре.

За оградой находится церковь Воздвижения креста Господня — памятник зрелого барокко середины XVIII в. Церковь была действующей почти все время советской власти за исключением небольшого перерыва в 1941 г. (в 1980 г. в ней был освящен приставной престол Трифона) и значительно пострадала уже в постсоветскую эпоху. В 19911995 гг. в ходе реконструкции по проекту архитектора Н.В.Надеждина площадь храма увеличилась более чем вдвое, но он лишился своих пропорций и внутреннего убранства XIX в. и «задавил» находящийся рядом господский дом усадьбы, утратив большую часть своей ценности в качестве памятника архитектуры.

В ходе реконструкции был уничтожен «звон», превращенный в световой барабан: для этого пробили свод церкви, срезали перекладины, на которых висели колокола, застеклили проемы звона, превратив их в окна, свод бывшего «звона», ставший сводом храма расписали. Таким образом, церковь в Алтуфьеве перестала являться храмом «иже под колоколы». Церковная главка начала XIX в. (согласно метрике 1887 г. она была покрыта железом и окрашена в синий цвет, крест на главе был деревянным, обшитым железом, окрашен желто-золотистой краской) и ее высокий трибун, напоминающий ампирное надгробие, были заменены главой и трибуном, выполненными совсем в других формах… Небольшая кирпичная трапезная 1986 г. с полуциркульными окнами, заменившая ветхую деревянную и примыкающий к ней притвор были разобраны и заменены новой большой трапезной над входом в которую была сооружена колокольня (она стоит не на отдельном фундаменте, а на перекрытиях первого этажа). Старый алтарь был снесен и заменен новым, большей площади (новые элементы комплекса стилизованы под старое церковное здание). Оставшуюся часть церкви усилили стальными поясами. В довершение всего декоративные элементы комплекса были окрашены в красный цвет, что нехарактерно для построек середины XVIII в. В этом виде алтуфьевская церковь запечатлена на гербе района Лианозово Северо-восточного административного округа столицы.

Самым интересным и ярким памятником Алтуфьева является расположенный северо-западнее церкви деревянный одно-двухэтажный господский дом. Он является едва ли не самым ранним примером применения русского стиля в усадебной архитектуре и в этом плане может рассматривать как редкий и интересный памятник, причем ключевой для исследователей гражданской архитектуры данного периода. Перегруженная деталями теремная архитектура здания выполнена в формах эклектики с преобладанием мотивов историзма в виде стилизации под постройки XVII в. Несмотря на его асимметричную объемно-пространственную композицию в значительной степени обусловленную усложненной конфигурацией плана, в целом постройка очень живописна, все фасады индивидуальны, в их наружной обработке использованы приемы как каменной древнерусской архитектуры (кувшинообразные столбы галереи и др.), так и деревянной (кокошник с подзорами, большой наличник в центре южного паркового фасада и др.). Утраченная в советское время высокая башня-бельведер придавала законченность зданию и перекликалась с церковью.

В конце XVIII в. здание было перестроено, в результате чего к бывшему господскому дому было пристроено западное крыло. В середине XIX в. (около 1851г.) были пристроены: к западному фасаду – кирпичная галерея, к южному фасаду – сильно выступающая полуротонда и прямоугольный эркер; к северному фасаду – входной тамбур; над центральной частью был надстроен деревянный мезонин с бельведером. К концу XIX – началу XX вв. к зданию с востока была пристроена одноэтажная кирпиная пристройка.

В настоящее время здание – кирпичное одноэтажное с деревянным мезонином. В плане имеет сложную форму. Наружные стены первого этажа кирпичные сплошные, наружные стены мезонина – деревянные из вертикально поставленных бревен. Все фасады отштукатурены и покрашены. Основными архитектурными памятниками культурного наследия, размещенными на территории владения Алтуфьево являются: Господский дом, церковь Воздвиженья Креста Господня (17601763гг.), пивоварня и парк.

Пивоварня — небольшое классицистическое здание конца XVIII в., сооруженное при С.Б.Куракине и свидетельствующее о гастрономических интересах владельца. Главный восточный фасад пивоварни декорирован ложной аркадой с оконными проемами и угловыми рустованными пилястрами (есть основания предполагать, что господский дом в то время имел аналогичную обработку фасадов). Западная стена здания глухая, южная стена полностью переложена на рубеже XIXXX вв.

Парк в Алтуфьеве первоначально был регулярным. Именно так он охарактеризован в документах 1767 1800 гг.. Однако со временем парк стал пейзажным. От регулярной планировки остался только открытый партер с южной стороны дом, но он давно запущен. В парке в начале ХХ в. были устроены для обитателей пансиона, находившегося в усадьбы площадки для игр, в т.ч. в лаунтеннис и крокет. Но они также не сохранились. Прокладка кольцевой автодороги, уничтожила северную часть парка. До того туда от центральной части северного фасада господского дома шла липовая аллея.

В настоящее время парк преимущественно липовый. Кроме лип в парке растут также и канадские тополя, лишь чуть-чуть не достигающие метра в диаметре ствола. Есть также крупные американские клёны и пенсильванские ясени. Эти "заокеанские" деревья стали столь привычными для нас в Москве, что уже не воспринимаются как "чужаки". В северной части парка растет гигантский экземпляр серебристого клёна, редко встречающего в городе. Это растение завезено из Северной Америки, холодоустойчиво, живёт до 80100 лет. У самого пруда декоративная группа из берёз, ракит и ветлы.

Усадьбу Алтуфьево, доведенную до плачевного состояния фирмамиарендаторами, в 2002 г. передали вместе с флигелем приходу храма и был частично отремонтирован.